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        展覽設計發展溯源:國外相關設計領域歷史發展漫談

        發布時間:2017-05-31 11:15:36??發布者:??閱讀:1804

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          裝飾藝術運動時期的設計

          裝飾藝術運動是繼新藝術運動之后的一場國際性運動,他起源于法國巴黎,席卷了歐洲的許多國家。也影響了大洋彼岸的美國。裝飾藝術運動從1910年開始萌芽,一直發展到1935年前后為止。

          裝飾藝術運動與現代主義運動比較特點:

          裝飾運動:雖然造型,色彩,裝飾意識上有新現代內容,但最根本的服務對象依然是上層社會,是少數的資產階級權貴。

          現代主義:強調設計的社會效益,強調民主化,為大眾服務,因此兩者屬于不同的范疇,有各自的發展規律?,F代主義是左傾的理想主義,因而有“流行的現代主義”、“爵士現代主義”、“大眾化現代主義”之稱。

          裝飾運動和新藝術運動相比較特點:

          裝飾運動:反對古典主義、自然(特別是有機形態)的、單純手工藝趨向,而主張機械化美。因此,“裝飾藝術”風格具有更加積極的時代意義。

          新藝術:強調中世紀尤其是哥特式的自然風格裝飾,強調手工藝之美,否定機械化時代特征。從思想和意識形態來看,裝飾藝術運動是對矯飾的“新藝術”運動的一種反叛。

          “裝飾藝術”風格的形成主要來自以下幾各方面的影響:

          1、原始藝術影響;2、古典藝術影響;3、工業文明影響;4姊妹藝術影響。

          法國裝飾藝術運動的特點:1、非民主化;2、為權貴和精英服務;3、具有資產階級性質。

          美國在裝飾藝術運動時期,其設計與整個社會背景、政治空氣、文化、經濟密切相關。其特點主要為樂天性、幽默感、通俗化、公眾化和民主化。而民主化則是美國賦予裝飾藝術風格最重要的因素。

          美國裝飾藝術設計時期的設計成就主要體現在建筑設計和室內設計領域。

          在建筑設計領域形成了兩種風格,“加利福尼亞裝飾風格”和“好萊塢風格”。代表性著名建筑有克萊斯勒大廈,由范·艾倫設計,其金屬尖頂高聳入云,被稱為“裝飾藝術運動的紀念碑”。

          裝飾藝術運動時期設計的集中體現特征為三個結合:手工藝與工業化的結合;東方風格與西方風格的結合;人情化與機械化的結合。 

          現代主義運動時期的設計

          現代主義運動是20世紀初在歐美與裝飾藝術運動同時興起的新興設計運動。

          現代主義運動的特點為:為社會總體服務,而不再是單獨為權貴階級服務;設計經由大批量機械化生產而轉化成產品,與大工業化密切相連,而不再是依附于手工藝生產的活動;帶有濃郁的民主主義色彩,和高度的理想化特征。

          新建筑運動倡導六項原則:強調建筑的功能;主張新型建筑材料的應用,注重材料的特性與建筑結構的特性相互適應,并通過設計來發揮這些特性;突出建筑設計中的原則,以最低的投資達到最高程度的完滿性;為了有效的控制建筑造價,反對任何裝飾;在具體的設計上,空間的考慮是最重要的;建筑設計的基礎是邏輯性、科學性,而不是視覺美的裝飾性。

          新建筑運動的主要代表人物有:美國的賴特,法國的柯布西耶,德國的貝倫斯、格羅皮烏斯和密斯凡德羅,以及芬蘭的阿爾托。

          現代主義運動在設計史上具有重要意義:

          1、現代主義運動確立了以建筑為龍頭的全新設計概念,實現了從優秀建筑師向優秀設計師的轉變。

          2、從未有過任何一個設計運動為人類的物質生活帶來過如此深刻的、幾乎是無所不在的影響。

          3、現代主義是20世紀設計的核心,不但深刻地影響到整個世紀的人類物質文明和生活方式,而且也對20世紀的各種藝術產生了重要影響。

          4、具有革命性、民主性、主觀性、形式主義性,是一場對于傳統意識形態的革命。

          5、是強調精英領導的新精英主義設計運動。

          6、是具有理想主義和“烏托邦”幻想色彩,對長期以來壟斷建筑的權貴的精英主義的一種反叛。 

          包豪斯時期的設計

          包豪斯全稱“國立包豪斯”,是1919年在德國成立的一所設計學院,也是第一所為發展設計教育而建立的學院。包豪斯由于銳意探索,大膽革新,對現代藝術主義風格的形成產生了重大而直接的影響,從而以“包豪斯”風格存世,成為現代主義與現代藝術教育發展的里程碑。

          包豪斯的美學主張:

          1、認為藝術的各種門類都是一個整體,要以整體觀念對待。藝術家與工藝匠人并無本質區別。

          2、認為西方科技的發展使物質與精神失去平衡,需用東方哲學來填補西方人的精神空虛。儒家的仁愛觀念,道家“無中生有”辯證思想,以及宇宙時空、人生常變等神秘而深邃的理論,成為抽象藝術理論依據之一。

          3、反對狹隘的藝術上的民族主義風格,強調實用性和功能性。集德國表現主義、蘇聯構成主義、荷蘭風格派等于一體的多元藝術,主張藝術的國際化。

          4、反對以往教學分離的狀況,提倡將課堂變為作坊式工作室,讓學生在與教師共同完成藝術作品的過程中,學到本領與知識。

          包豪斯三個發展時期:1、魏瑪時期;2、德紹時期;3、柏林時期。

          包豪斯的成果及影響:

          1、奠定了現代設計教育的結構基礎,目前世界上各個設計教育單位,乃至藝術教育院校通行的“基礎課”極為包豪斯首創。

          2、開始采用現代材料,為以批量生產為目的、具有現代主義特征的工業產品設計教育,奠定了基礎,對現代工業產品設計具有深刻影響。

          3、對平面設計的功能化探索,和在現代主義設計教育方面的探索,是現代平面設計一個主要和重要的起源。

          4、廣泛采用工作室體質進行教育,讓學生參與動手制作過程,完全改變學生以往只設計、不動手的陳舊教育方式。

          5、開始建立了與企業界、工業界的聯系,使學生能夠體驗工業生產與設計的關聯,開始邁出了現代設計與工業生產密切聯系的第一步。

          6、建立了一整套設計藝術教育方法和教學體系,為后來工業設計科學體系的建立、發展奠定了堅實基礎

          7、包豪斯從事的設計實踐真正實現了技術與藝術的統一,形成了真正的理性主義設計原則,開創了面向現代工業的設計方法,填補了現代藝術與技術,手工藝與工業之間的鴻溝。展廳設計www.pinbang.com

           

          斯堪的納維亞的現代設計

          斯堪的納維亞風格,其特征是:注重現代與傳統,機械化與手工藝,理性主義與人情味的巧妙結合;風格簡樸,典雅,明快;合理運用自然材料并突出材料自身的特點;注重形式與功能的統一;強調產品的高度理性主義實用性;在設計中注入豐富的人文內涵和溫情脈脈情調。

           

          后現代主義設計

          后現代主義設計是西方發達國家的文化思潮,起源于20世紀60年代,涉及藝術、設計、文學、語言、歷史、政治、倫理、哲學等領域。其產生背景是晚期資本主義和后工業社會的發展。

          基本特征:以逆向思維分析方法批判、否定現代主義;具有超越現代主流文化的理論基礎、思維方式、價值取向;是當代西方社會經濟、政治觀念的反應;從一個側面折射出了當代諸多矛盾與沖突。

          發展背景:經濟和政治秩序新的變化;科學技術高速發展、新材料新能源的大量應用。

          后現代主義設計的前奏是意大利的“反主流設計”,以及英國和美國的“波普設計”。

          特征:1、反對設計形式單一化;2、反理性主義,關注人性;3、注重產品的人文含義;4、隱喻;5、關注環境。

          代表人物及作品:文丘里(文丘里母親住宅,具有反現代特征的第一棟住宅);詹克斯、斯特林、約翰遜、格里夫斯(波特蘭市公共服務中心,美,1979-1982);磯崎新、丹下健三、山崎實(紐約世界貿易中心);伍重(澳大利亞悉尼歌劇院)。

          后現代主義產品設計風格:高技術風格、極少主義、偶發藝術、宇宙風格、孟菲斯風格、波普風格。

          所謂的反主流是指反現代主義,最早出現在意大利。


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